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剧情
朱里奥和泰诺可是墨西哥城里的一对十七岁少年。泰诺可家境富裕，父亲是著名的政治家，其实利用职权大行腐败之道；母亲虽然出身上流社会，不过也是个轻浮之人。而朱里奥则来自普通的中产阶级家庭，姐姐是左翼活动家。尽管两人的家庭背景相去甚远，但却是对死党。和所有青春萌动的少年一样，他们整天无所事事地消磨时间，享受着青春的快乐，对成人世界的性游戏充满好奇和渴望。
这个夏天似乎格外的躁动不安，朱里奥和泰诺可的女朋友去了欧洲旅游，剩下这对哥们愈发闲闷无聊。他们决定好好利用这段时间，为人生寻找一点真正的刺激。机会很快就来了……
他们参加了泰诺可家的一个大型婚礼，在这次有总统出席的盛宴上，吸引他们的可不是那些所谓的政治名流，而是一位漂亮的女郎路易莎。这位来自西班牙的女郎显然感到人生地不熟，两个少年的热情赢得了她的好感。搭讪中才发现原来她是泰诺可堂兄加诺的妻子。路易莎将他们俩迷得神魂颠倒，当得知她想去海滩游玩时，两人立刻想出了办法来引诱她。他们称有个名为“天堂之门”的海滩异常美丽，并盛情邀请路易莎和他们一同出行。但这位少妇显然只把他们当作稚气未脱的孩子，对他们的邀请报之一笑。
看起来这场浪漫的艳遇似乎就此结束了，但事情却出人意料地发生了转机。一天路易莎突然接到出差途中的丈夫打来的电话，电话中烂醉如泥的加诺向妻子坦白了自己的不忠行为。路易莎伤心愤恨之余，决定接受那对少年的邀请，以报复丈夫的背叛并为自己平淡的生活也寻求一次小小的冒险。虽然朱里奥和泰诺可对此感到异常兴奋，但令他们发愁的是这个“天堂之门”不过是他们信口编出来的，别说如何到达，就连它是否真正存在都不知道。尽管这样，这三个人还是上路了。
开始三个人之间还能保持平静和谐的关系，尽管两个男孩都对路易莎充满幻想。随着他们日益亲密，三个人的关系在情欲力量的左右下逐渐变得暧昧，欲望被点燃了。在路易莎魅力的冲击下，男孩之间的友谊原来是如此脆弱。路易莎首先与泰诺可发生了关系，而朱里奥则承认自己曾勾搭过泰诺可的女朋友，从而直接导致了两人的争斗。路易莎极力想平衡她和两个男孩的关系，至少保持表面的友好，但终于无法忍受他们幼稚的吵闹而大发雷霆。这好歹使男孩们重归于好。
旅程在不平静中流逝，他们竟然意外地来到了真正的“天堂之门”海滩，并在那里度过了一个令他们终生难忘的夜晚。第二天早上，朱里奥和泰诺可踏上了回家的路，只是他们变得更加成熟了。而路易莎则决定离开加诺，留在这片迷人的海滩上……
导演介绍
墨西哥导演阿方索·卡隆1991年凭借处女作《歇斯底里的爱》在票房上大获成功，并以电视剧《堕落天使》获得艾美奖提名。1995年，他以《小公主》进军好莱坞，影片讲述了一战期间一位活泼的英国小女孩在纽约一所寄宿学校内反抗压抑生活的故事。卡隆在这部充满童真童趣的影片中显示出丰富的想象力，将魔幻现实主义融入其中，以明亮的色彩与眩目的视觉效果创造出一个奇妙精致的童话世界。尽管有评论指出其中人物形象过于平面化，整部影片风格甜得发腻，但它仍然是少数几部能够吸引到成年观众的儿童片之一。这部电影在票房和评论上都赢得了不错的口碑。
1998年，卡隆执导了狄更斯小说《远大前程》的现代版。故事的背景由维多利亚时代的英国换到了当代的美国。由于剧本存在严重缺陷，太注重其中的罗曼蒂克故事而忽略了狄更斯原著厚重的内涵，小说中生动的人物更变得十分单薄，从而使影片失去了不少可挖掘的空间。只是影片的画面达到极其迷人的水平，十分让人难忘。
在拍摄完成两部好莱坞电影后，卡隆回到祖国拍摄了这部新片。对于他而言，这具有特殊的意义，“在某种意义上，制作这部影片是对自我的真实身份的探求。”在谈到影片的主题时，他就指出“这是一部关于身份的电影：两个主人公都寻找他们作为成长者的身份，女主人公寻找她作为一个自由女性的身份；这个年轻的国家试着寻找它作为成长中的国家的身份。”
而在影片的青春故事之外，他所关注的更是墨西哥的社会现实。“影片没有集中于某个特定的阶层，它扫视了从政治权贵到普通渔民家庭。揭示了社会阶层之间的矛盾，而这种矛盾也通过两个男孩的关系反映出来。”
影片剧本由卡隆和其哥哥共同完成，获得了去年威尼斯电影节最佳剧本奖。阿方索·卡隆正在着手拍摄一部科幻惊悚片。
两颗崭露头角的新星
影片摘取了2001年威尼斯电影节最佳新人奖，两位年轻男演员的表演得到了高度评价。盖尔·加西亚·贝纳尔毕业于伦敦一所戏剧学校，他的处女作即是2000年在世界影坛引起广泛关注的《爱情是狗娘》，其自如而充满激情的表演使他成为一颗影坛新星。另一位男主演迭戈·路那则在《夜幕降临前》中有不俗表现。对于演员的演出，阿方索·卡隆说：“人们谈论着影片中令人惊讶的即兴演出，但其实没有任何即兴的成分。”
这部喧闹轻快的公路电影表面看来似乎和《美国派》以及《哈拉上路》一样充斥着无聊低级的笑话和青春期的蠢蠢欲动，但卡隆深入到了角色的内心世界，让我们看到他们的欲望，他们的焦虑，他们的迷惑。更重要的是悲喜剧结合的方式以及风格的混合使卡隆赋予了青春片这一令人厌倦的形式以新意和深层次。
画外音的巧妙加入使影片的青春故事有了更广阔的社会背景，政治和社会讽刺深寓在爱情故事之后，它对政治腐败、警察制度、暴力事件以及全球化冲击的反思使我们看到了一个处于危机和转型中的国家，而不仅仅是一群处于彷徨中的少年。影片中的人物和他们的国家一道经历着觉醒、自我发现与身份的重新定位。
或许我们可以说这是《朱尔与吉姆》的墨西哥版，少了特吕弗的温和优雅，多了几分南美的大胆奔放和辛辣的戏谑。
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