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莫里哀与路里作为艺术家放荡形骸，才华横溢（虽然表现出来像闹剧一样），作为宫廷依附者则一副寄生虫的样子，后来还狗咬狗——不过，这也恰当地表现出了御用艺术家实际而尴尬的处境：人无贤佞，入宫即妒。
路里这个角色充分表现了他的野心勃勃、恃才傲物、狡诈冷酷、最终还是被国王抛弃，像一头癞皮老狗了。
路里是佛罗仑萨的舞者，他来到法国宫廷，却以作曲见长，为年少的路易十四策划了“夜芭蕾”而一炮走红。在这一夜，年少英俊的路易十四以太阳神的姿态跳舞，大孔代等投石党人以追随者伴舞，王亲国戚重新回到了国王的殿堂下。“太阳王”暂露头角。
马扎然死后， 在御前会议前，路易十四跪在小祈祷室里祷告，请上帝与他同在——他满怀心事地走进会议室，声调干涩、嗓音发颤、内心忐忑地说出了集权于朕的旨意。太后奥地利的安娜，大孔代等人被夺权。随后，与太后的正面冲突中，路易十四反而镇定了下来，“母后，朕也是您的国王。” 二十二岁的路易十四亲政。
国王为营建凡尔塞，失足落入沼泽，高烧不止，在太后授意下，已在御床上向大孔代托付后事，“朕将朕之最珍重之物，托付与汝——太后与国家。”
一旦国王驾崩，路里的身家性命恐怕都要不保。他对家中难产的妻子看都不看一眼，提着小提琴冲到国王的房门外，彻夜演奏……仿佛是音乐的神迹，国王奇迹般地恢复了健康。
路里的太阳再次升起，他飞黄腾达的时刻也来临了，不仅被任命为国王的音乐总监，还有日益高涨的权焰。他把国王的出行、祷告、忧伤与行幸都配上音乐，把一切都装饰为一场浩大的演出，那个矫揉造作的时代，那个繁文缛节的宫廷，与路里的音乐相得益彰。
路易十四就是路里的全部，他能为路里带来荣耀与金钱、权势与宠爱；同时，路里也把法国宫廷营建为全欧洲的文艺中心，通过路易十四，路里能施展自身才华，拥有全欧洲最顶级的表现舞台。他就像行星一样，陶醉在太阳王的光芒中。
万事都有相对性，路里与莫里哀为新锐勇为的国王摇旗呐喊，《伪君子》等作纷纷出台，触怒了以太后为首的顽固派，以及大孔代等权臣；因而遭受了打击。
对于莫里哀，《伪君子》被禁演。路易十四本是暗中支持这一剧目的写作与上演，在太后以及教会的施压下，他又很快抛弃了莫里哀。
在太后归西之际，路里认为自己的时代终于到来了，政敌们终于失去了对付他的大靠山。不过，路里由于自身的不检点（双性恋、逛妓院、酗酒等），又一向跋扈，遭人设计，差点陷身人命官司，因为路易十四的网开一面而免难，不过他也因此遭受了沉重的打击——他一直天真地以为，自己看着小国王一路长大成人，陪伴他雅乐芭蕾，两人应是莫逆之交才对——路易十四却严肃回敬他：“国王，没有朋友。”
路里这才从云里雾里的幻想中被扯了出来。
如果说之前，他是为了洗掉身上意大利人的土包子痕迹，成为一名真正的法国人，接着又为权力和舞台而拼搏的话，现在，冷彻心扉的他明白，他只能为自己而挣扎，依附于人的生活不可久居——如果以中国士大夫的心态来想，应该是告老还乡的时刻啦——然而路里更选了迎难而上，他要成为音乐之王。
路易十四三十二岁了，空中转体720度的动作完不成了，他不再跳芭蕾了。
路里瞬间失宠，于是不得不与莫里哀合作音乐喜剧，莫里哀也是个聪明人，兼有小小的狡黠和漠不在乎，他把路里当丑角来利用，惹得国王哈哈大笑，却把一颗定时炸弹埋进了路里的心。更何况路里对“友情、热血”之类的噱头早已不抱幻想了？
于是在路里找到法语歌剧的蹊径时，向国王讨来一纸诏书，毫不犹豫地背叛了莫里哀，把他的《好好先生》等著作揽到自己名下，要把莫里哀从国王的眼前抹去！
病入膏肓的莫里哀，在舞台上凄惨地死去——他的最后一场喜剧，国王没有莅临，只有空空如也的宝座对着舞台，以及宝座后的路里，冷酷铿锵。
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