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所给评分： 8
此次，蔡明亮拍摄的微电影《无无眠》依然是与他的老搭档李康生合作，小康在片中依然有着“行走”的长镜头，而其中最让人印象深刻的是一场主演安藤政信与李康生各自的洗澡戏。谈到这场戏，蔡明亮笑说，因为拍片的时候东京天气很冷，而且小康之前也中过风，觉得他的身体需要被保护，于是把原本行走的戏改成了泡澡。李康生也表示，“那天无光着头光着脚在接近零度的地方走，边走边发抖，实在是太辛苦了。”
蔡明亮的电影风格一直特立独行，在他自己看来，他并不是在拍电影，而是在写生，看到什么就拍什么，感觉到什么就拍什么。他也承认自己的电影没有情节，只有影像感觉。不过，他也觉得这样的风格没什么大碍，“提供观众另外一种看电影的概念，无感或者睡着都行，电影不一定要承载习惯的东西，不同的电影对眼界或者思考都会带来不一样的感受。”
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所给评分： 8
是不是该洗个澡睡个觉了呢？
蔡明亮不该叫做一个电影导演，更像是一个装置艺术家；蔡明亮的电影不应该在电影院里放映，更应该在博物馆里展出——观众看完或者中途离开都没有关系。要说《无无眠》有多好或者有多差都是没有意义的，就像你讨论你吃饭洗澡能多有意义？——你不吃饭你会饿，但你又不会觉得这多有意义。对于这部电影中肯的评价是，这是一部非常有意思的电影。
梳理一下蔡明亮的电影历程，你能明显看出他的分期。以《青少年哪吒》为代表的早期，蔡明亮身上还带着台湾新浪潮时期现实主义的痕迹；到了《你那边几点》开始，蔡明亮渐渐减弱了电影的故事性；到了《脸》开始，蔡明亮慢慢不再讲故事，于是有了后来的《行者》、《西游》等完全抽象的作品。蔡明亮开始放弃电影的意义，转而追求电影的意思。他完全放弃了常规的电影语言与突破了常规的电影架构，用一种孩童的天真的态度去扑捉生命中那充满乐趣的有意思的瞬间。
你每天都要走路，可是想想如果有一个人用镜头向你展示一个人用蜗牛的速度来走路是不是会很有意思？我们生活的太快了，当真的慢下来的时候，其实慢本身就是充满乐趣的。蔡明亮敏感的扑捉到了这一点，并且用影像的方式分享出来其实是和电影的本质相契合的。我们爱电影，我们爱故事，不是爱电影本身的教化意义，相信没几个人喜欢对你劈头盖脸的教育的电影。我们爱电影是因为电影能带给我们不一样的情感经历，是因为电影能帮助我们发现我们平常难以发现的乐趣。
对于《无无眠》的解读也是没有意义也是费力不讨好的。你说两个人在一个池子里泡澡有多大的意义，或者他背后能蕴含多大的意义，我觉得都是牵强的。如果你非要说导演表现了都市人的一种孤独，我觉得可以。我反倒觉得是导演不想让李康生在走了，他就是想让李康生泡个澡睡一觉好好休息一下。这背后没有多大的解读空间，无非是一个人对于另一个人的爱怜罢了。这恰恰是蔡明亮高明的地方——抛弃可供解读的意义，追求一种自然而真切的情感体验。我们太爱解读了，解读来解读去，却忘记了电影本身的乐趣。电影俨然成了一门解剖科学了。
为什么说泡澡这一段很有趣呢？两个男人什么也不穿，什么也不说就是这么舒服的泡在池子里。导演用影像把这种舒服分享给你，你跟着里面的人物一起感受到热量透过你的肌肤直达你疲倦的肌肉，你疲倦的肌肉得到同样的放松。这样的情感体验是不是很有趣呢？当然，如果你再了解一下蔡明亮和李康生的关系，以及这部电影的制作细节，那么当你感受到一个导演对于陪伴自己多年的演员的关爱时，你是不是觉得这样隐含的温情是很有趣呢？
俨然又感慨起来了。人生究竟要追求多少的意义才是个尽头啊。与其去追求那正大光明的意义，倒不如卸下所有的规则让我们用发现乐趣的眼睛来看待这部并不好看看了也没有多大意义的电影吧。
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