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所给评分： 9
《夜奔》
《夜奔》从台前幕后的组合以及情节、内容、题材上看去，的确如人所言，令人联想到《人间四月天》（导演/制片徐立功、编剧王蕙玲、主演黄磊和刘若英）和《霸王别姬》（旧时代、同性恋、昆曲）。如果肤浅一点看，也可以说此片是“四月天版”的《霸王别姬》。导演徐立功作为制片，推出过李安和蔡明亮两位知名大导，可谓功成名就，第一次执导筒，难免会有更多些的野心。只是过度抒情的画面、文艺腔十足的旁白反而使影片变得有些小情调了。
从内容上看，此片表现得虽是三个男人之间的“情欲角斗”，但主旨应是“迷失和寻觅”，这也是片名想要点明的。影片中心人物是尹昭德所饰的林冲，而非黄磊、刘若英扮演的少东、英儿。林冲自小在戏班长大，他从性取向到自己名字的迷失都可解读为是一种被动转变（由他扮演的角色林冲影射）。徐少东和英儿对他爱慕多少是被昆曲本身的艺术魅力所感染，而另一个主要人物黄少爷则更多是占有欲和情欲的驱使。少东远走异国，在一次街头听见留声机中唱“夜奔”，悲痛欲绝后寻到迷失的答案；林冲从杀师逃亡到浪迹海上、冤死狱中，遭遇虽令人扼腕，却可以说也找回了自我；而英儿最后向少东吐露自己爱得是林冲。看起来也算圆满。
可惜的是，本片的视角过于散乱，使迷失和寻觅的过程表现得轻描淡写。反倒是黄少爷和林冲的那场情欲戏视觉冲击力十足，于是更显得林冲和少东的情感交织不够份量。而英儿虽是唯一的女主人公，但在片中只不过是穿针引线的过场人物，后半部分更退为旁观叙述者。从整部影片看下来，少东/英儿/林冲三者之间的感情使人更愿意或更容易误读为生死之交的“友情”，而不是迷失错位的“爱情”。结尾处似乎还不如《心动》中莫文蔚一句“我们爱得是同一个女人”来得令人纠心。
在叙述情感纠葛之时，影片也同时尝试表现东西方文化相互吸引、试图融合、最终失败的过程。编导为两个男主人公设定的独特身份已表明这种企图。片中最明显的场面莫过于黄磊用大提琴拉昆曲的曲调。不过这种尝试只是点到为止，或许编导对此都没有把握。
影片最大的“硬伤”并非影像上的稚嫩，而是尹昭德演的“戏中戏”《夜奔》，无论身段和唱腔过于缺乏让人惊艳的魅力。同时，黄磊拉大提琴的场景不怎么象也就罢了，还有些做作，做为次重要的场景实在有些不该。反看《霸王别姬》里的唱段和《狂恋大提琴》（她比烟花寂寞）中EMILY WATSON拉大提琴的表演，越发显得本片导演和演员经营得有心无力，使得整部影片都趋于苍白平淡。假设能够替身用得好、架子功夫做足，起码可以让观众真正“入戏”。
从前数分钟少东和英儿鸿雁往来的旁白来看，如果作为浪漫爱情片的开头倒更具吸引力。其实只要在编剧上稍动手脚，完全可以将同性恋故事改为更能让普通观众欢迎的三角异性恋故事。看整部影片的节奏把持得有条不紊、气氛渲染得细腻雅致，如果这么拍得话，倒可以胜过《纽约的秋天》之流，能象《人间四月天》一样风靡两岸也未可知。也许是徐立功过于追求艺术、讲究内涵了，又才力不逮，反而有些不伦不类。
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所给评分： 9
夜奔
在一片空荡荡、鸟兽都失去踪迹的荒原上，我唯一可以辨析的就只有一条模糊的不断远离我、不断奔跑着远离我而去的背影——林冲；我以为对他来说我会是这世上的独一无二，没有任何人或物可以取代我在他心目中的存在，但在他逃离我的那一段路途中，自始自终陪伴着他的却是我永远也无法与之抗衡的鹅毛大雪，也许只有这片没被世俗糟蹋过的白色才是真正有资格贴近他的；他要逃离的不是这场大雪，他要逃离的是我，所以林冲才会在这一晚苍茫的雪夜中悄悄隐去，演出了一幕——夜奔……
买来这部片子也将近有一个多月的时间了，我却一反常态，并没有把它从头至尾的看了一遍又一遍。可能是出于自私的心理，光从介绍上我就可以感受到它将是怎样一种氛围的作品，而我知道我又将会为这一出人为编造的故事付出眼泪的代价。
片子从一开始就是靠少东和英儿的对白来贯穿的，这对从没见过面的未婚夫妻虽然一个远在美国，而另一个却从小生活在相对落后的三十年代的中国，但他们的价值观、他们思考问题的方式却是惊人的一致与同步。他们谈音乐，谈人生，谈身边的种种却独独缺少了对情侣而言最重要的东西——爱情，在那个只能依赖书信交流的年代他们培养出的已不再是男女之情，他们默契到简直可以化身为对方，记得有人说过夫妻是一种互补的存在，所以他们注定可以拥有人世间的一切维系方式惟独成为夫妻。
我从没有把大提琴和昆曲联想在一起过，但当影片中少东和着林冲的竹箫拉起大提琴时，我却似乎看到了一种琴瑟合鸣的安详与和谐。忘不了每次看到少东和林冲独处时的镜头，洋装西裤和白褂布鞋的组合，那种时代的代沟明显到令人恐惧的地步，当少东神采奕奕的专注于林冲时我们总是看不清卸了装后的林冲拥有的到底是怎样的一副眼神，正如英儿在信中所说的，‘林冲的眼神永远都在逃避。’舞台上的林冲无所畏惧，他那双黑白分明的眼睛能够逼视台下的每一个人，那种凛然不可侵犯的气魄仿佛他就是百年前那缕孤寂的灵魂终于找到了依托。
少东、英儿、林冲，他们每个人都给了另两个人截然不同的东西，仿佛在他们三个之间爱情和信任是两种完全不能并存的情感。无论是少东和林冲仅有的握手之亲，还是少东和英儿毫无避讳的相拥而眠，这一切仿佛都在告诉我们：‘爱’是属于爱人的而‘信任’只能交付给朋友。对于现实主义者来讲可能他们之间的情感过于高尚和理想化，不符合人类善妒的本性；对于那些追求血腥凄美的人来说又太过平淡无奇。但又有几个人能够体会英儿那种明知林冲爱的是自己的未婚夫，却还是遏制不住自己奔腾情感的痛苦呢？
《夜奔》并没有刻意去渲染它的同志性质，几个男主角的形象也是正常到不能再正常，那个扮演戏子林冲的尹昭德据说是素食者，可凭他冷峻孤傲的外形无论在哪部武打片里都足以有当大侠的资格。影片不激情，不煽情，一切都是那么委婉那么流畅，我们仿佛是在聆听一条细流诉说着它半个世纪前的平凡故事。
一个富家子弟和戏子的故事；一个男人间无奈的爱情故事；一个首尾相衔却无法画成圆的三角故事。那么多俗套的故事镶嵌出的却是折射着荧荧雪光的《夜奔》，一部纯净到几乎透明的电影。
少东拉琴时的专注神情，英儿眼神中总也无法抹去的淡淡忧伤，还有林冲那永远都比任何人都更挺直脊梁的侧影，《夜奔》要讲述的是可能与不可能的情感，而在这场感情战斗中没有冲锋陷阵的士兵、没有运筹帷幄的将军，有的只是一群有点痴有点傻却又有点令人肃然起敬的英雄……
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