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所给评分： 7
男男女女
编剧：崔子恩 导演：刘冰鉴
主演：杨青、于勃、魏建刚、孟浩、崔子恩
获奖情况：本片获得第52届瑞士洛加诺国际电影节费比锡国际影评人大奖
暖冬，小博由外省来北京打工，遭遇了三种色彩纷异的故事。
服装店女老板很喜欢他，让他住进家中。她与丈夫大康的关系很冷淡，却热心为小博介绍好友阿梦认识，期望他们能够成为恋人。但是，结果出人意表：阿梦发现小博不喜欢她，青姐也决定离开丈夫，搬到阿梦那里与她同居。在青姐家里，大康企图强暴小博。小博反抗成功，不得不辞去工作，来到同乡冲冲的家中借宿。
冲冲是自命的公厕文学一级作家，每天进出各种公厕搜集厕所内的污言秽语。小博来到时，他正在创办《灿烂公厕》杂志。与他同居的同性朋友归归自办了一个电台节目，叫做“公厕时空”。他的听众原本只有一个：冲冲。小博出现后，吸引了冲冲的注意力。在一个早晨，归归发现他与小博睡到了同一张床上。归归收拾行装离开冲冲的家。小博从睡梦中醒来，听到的是归归通过电话进行的最后一次播音：“亲爱的听众同志们，这里是国际红星广播电台……”
创作母记：崔子恩
我们用10余天的时间创造一部电影，一部朴实而真挚的电影，原名《灿烂公厕（Brillat W C）》，现名《男男女女（Man Man Man Woman Woman Woman）》的电影，不亚于创造一个崭新的国家。于我们，那个电影国家没有政体，没有政权，没有首府，没有官僚也没有民众，只有一些各具专长的人、合作者，在一盒盒35mm，EASTMAN品牌的胶片上书写着前无古人后无来者的"历史"：在我们的"历史"中，现实和全部中国往事，不过是被临时借用的景片，我们不仅不受其统辖和主宰，而且将它们改写为另一种语境，一种把同志之爱推广向自由曲度的语境。
同性爱或homesexuality，仍旧与异性恋一样标志着区隔性划分，带有相当的封闭性。我们拍摄这部与同性爱情相关的影片，却从始至终不想把我们的角色关闭起来：关闭到同性爱集中营中，仿佛建立了一个新社区或创造了一个新社会。写剧本时，我把小博这个人物定位在"无性取向"的位格上。他是唯一一个贯穿全片的人物，某种意义上，他是我的立场，或者说是我所理想的立场。应该说，他多多少少有些随波逐流，没有那么强烈的"选择性"：他只是被"安排"。首先是被青姐安排会见阿梦，他没有对她表现出太大的兴趣，就被对性取向存有敏感的阿梦定位为"不喜欢女孩子"。青姐的丈夫再次"安排"小博，而且是强行的：他认为小博"不喜欢女孩子"就是喜欢被男人干，于是他压抑不住好奇与身体的本能冲动对小博施行强暴，结果是头撞了南墙，栽尽了"大男人"的脸面，恼羞成怒无地自容。他破口大骂，"嫁祸"于小博，仿佛是小博的存在在搅乱他彻头彻尾的异性恋的"生物钟"。小博离开大康家门后，一时流落街头。他重新回到同乡冲冲家中寄居时，冲冲有了一位同性恋人与他同居。对此，小博一点儿都没有大惊小怪，他很快融这个新家，如同他在青姐与大康的家中一样过得从容自在。不同的是，冲冲渐渐地爱了上他。他不讨厌冲冲，但也看不出对他有多么喜欢，只是，他喜欢被人喜欢：青姐喜欢他，他便把她当了亲人，这一回，冲冲喜欢他，他也他当了亲人。不同的是，冲冲与他挤在同一张床上睡的时候，气走了冲冲的同居者归归：小博再次被"安排"，似乎成了可以定义的同性恋者，他没有拒绝，也没有接受，因为，因为他天真无邪。
天真无邪，对小博这个人物很重要，对我们这部影片很要，它是我们原生的品质。爱，体会爱，接受爱，无论性别，无论性向，同时不夸大、不人工强化与爱相关的一切表达，还原爱的日常属性。应该说，这些"灵感"来自于饰演小博的那位演员，他的生活样态本身就有些懵懵懂懂，或者说是天然浑成，未被古典或现代文化玷污：只要面对爱，他的心中就充满孩子般的欣悦，无论那爱来自家人、女友，还是摄制组中有同性爱取向的工作伙伴。
开敞我们易于封闭的胸怀，让爱的光辉浸透其间，听上去是一种理想主义的话语，然而，它确确实实在我们的生活里、在我们的影片中片断地实现了。这是事实，不是空洞的理想宣扬。在创作剧本时，我有意破除掉同性恋圈子的衣柜框架，使人物孤立于、独立于、游离于同志文化的现行样板：藏匿身分，站出来或曰现身，身分认同的艰难，歧视与反歧视，同志酒吧或公园，公厕性行为，同志小组或同解运动。在我们拍摄这部影片的1999年，性别政治已经由简单的同性恋--异性恋的对立读解，歧异出相当"酷儿"的思言行为。
创作立场的确立很快得到导演刘冰鉴的认同。在我介入剧组之前，他原本准备投拍的是另一部为同志呼吁理解的反歧视剧本。因此，从我动手写作剧本到影片开机，只有四天时间，其中还要留出一天给演员熟悉剧本与排练。这么短的时间写出的剧本，很多台词来不及推敲与斟酌，有些戏，干脆就把台词空着，在演员排练或现场走位时再补。好在我在片中饰演归归，要跑现场，大部分演员又都是我的朋友，平时我就很熟悉他们的个性及言语习惯，他们也积极地为剧情及台词设计出谋划策。譬如，青姐提出与丈夫大康分居的重场戏之后，紧接的是另重头戏：青姐打电话叫女友阿梦来接她，而阿梦是她新的生活伴侣。我原本设计的是，阿梦叫来一部出租车接青姐，两个人离开青姐家楼下时，颇有一种凯旋的松驰与任意。饰演青姐的演员杨青提议，让出租车接上青姐之后熄火，青姐和阿梦不得不下车推车。在排练现场，杨青的建议赢来一阵掌声。实拍的时候，这场夜景戏在全组唯一一盏手灯的照耀下从容而有张力地得以完成。在现场，望着出租车远去的长长甬路。拍这部电影的我疲劳的身体内部涌起阵阵感动。契机是，好友黄羽中力邀我进组扮演他的配角，可是开机当天凌晨两点，他又执意退出剧组。电话铃将我从疲累至极的睡眠中叫醒，我给另一位朋友魏建刚挂电话，请他立即进组他演黄羽中放弃的角色、公厕文学作家冲冲。我写剧本时，主要角色的名字都取自于演员，如青姐取自于杨青，小博取自于博，冲冲取自黄羽中，冲冲是黄羽中的变化体，为从字库中取字方便。虽然他退出演出，但那个人物还残留着他的一部分色彩。
影片的主要景点分布在北京的四道口、羊桥、中关村、小月河和三里屯。无论室内室外景，都无须付场租。这一点，是写剧本时就充分考虑到的。我原本设计一场戏，是青姐与阿梦去大型高厦的香水柜台试买香水，但商厦要收场租费，只好作罢。剧组里没有副导演和助理导演，很多事情靠刘冰鉴一个人张罗。我便自然而然分担起他的一些工作，给演员说戏，负责小博的服装，临场改变设计与场面调度。作为归归的饰演者，我比较喜欢拍那段"出走"戏：我背着全部行装，离开冲冲的家，在铁轨间踯躅而行，用电台播音的方式向往事与恋情告别。由于资金全部由导演及制片人掏个人腰包，全体摄制组成员都不拿一分钱劳务费。不仅如此，大家还十分配合导演的意图，实拍前走两三遍戏，实拍尽量不出问题，以保证1：1的片比。老实说，对于演员来说，这是很严峻的考验。我们七位演员中，只有杨青一个人是专业演员，于博在主演此片前从未出过镜，魏建刚和孟浩也是如此。但是，大家坚持"真实表演"的风格和路线，并且由杨青来控制全片的表演节奏感，从而顺利、准确地完成了表演任务。开机的第一个镜头是归归在冲冲家的阳台进行"公厕时空"的播音主持活动。录音师杨江是头一次独立担当录音工作，又是现场同期声，他的师傅也来盯现场。导演要我走了两遍路线，掐了一下时间，实拍前限定我这个镜头不能超过两分钟。这无形中给我表演施加了额外的压力，对演员来说很残酷。从这个镜头开始，每个演员拍每一场戏都面临同样的压力,一场戏、一个镜头，一条过，几乎成了我们铁定的法理。5天实拍、1天补拍下来，我们顶住了这种压力，从剪片子开始，于博和杨青的表演就不断受到工作人员的赞许。仅仅从"一条过"又要掐准时间长度这一点上讲，我们每一位演员都很伟大。
片中有两场裸戏，一场是小博洗澡，一场是冲冲起夜，两位演员并没有为此"讨价还价"。拍小博那场戏时，偏巧热水器火力不足，喷头中喷出的全是冷水。为了节省胶片，于博还是故作洗热水澡的样子开始洗浴，从他浑身肌肉的僵缩上却可以看出冬天洗冷水浴的无情刺激。拍完这场戏，他便受寒得了感冒，奇迹的是，直到停机时感冒才全力发作出来。吃停机饭的时候，憨厚朴实而英俊的于博已是高烧在身。那时节,他正在复习文化课，准备投考北京电影学院表演系。所幸的是，拍戏没有拖他的后腿儿。当我们的电影在瑞士洛迦国际电影节获得国际影评人大奖的时候，他也拿到了北京电影学院表演系的录取通知书，成为杨青的后进师弟。
为我们搭戏的群众演员，有些是摄制组的勤务人员，有些则在拍诺摄现场临时找寻。拍冲冲在四道口的一间公厕中派发《灿烂公厕》杂志主编名片那场戏时，一位贩售新疆麻糖的小贩扮作三个蹲坑者中的一个。他把糖匣子交给我们的制片，早早地蹲到大便池上，早早地伸出手，等着冲冲发名片。每次看完成片，我都会为这个瞬间所感动。那些群众演员，没有人向我们要一分钱，也没有人责问我们的拍摄是否"污浊"了中国形象。真实的中国，其实正在这里，既不是官方教化，又不是商品泛化。人的纯朴心灵，是政治与经济的大格局所不能规范的。
1999年1月14日，《男男女女》正式停机，粗剪之后，我们请电影理论家戴锦华和法国《电影手册》杂志主编Raab先生作为第一批观众。戴锦华是我的至友，她对影片提出了一些相当有建设性的意见。根据她的意见，我对剧作作了一些相应调整，导演刘冰鉴决定开机补拍一些镜头。就在于博的头发还没有长长之前，摄制组人马再度集结，在一天之内跑完四道口、三里屯、羊桥三个景点，并由刘江之外的另一位摄影师徐军主摄。补拍的这些镜头，一定程度上破坏了或曰丰富了影片的原始风格。
创作过程中我与刘冰鉴各自立足于各自的艺术立场，观念及技艺冲突始终不断，包括后期剪辑、配乐等一系列问题，好在这种争议与冲突基本没有超出艺术创作的范围，也没有影响编导之间、摄制组成员之间的友好与协作。我一向认为，任何"中心制"都先天存在十分危险的蔽端，包括电影制作中的导演中心制。权力滥觞只能有损艺术品质。我们的影片多有加分，皆在于摄制组全体成员的集体心智和体力的凝聚，有些地方该加分而变成减分，是由于导演一意孤行。这是我对这部影片制作与完成的内省。
影片完成并在瑞士洛迦诺举行国际首映式前后，我请我的一些中外朋友观摩录影带放出的影片。这些朋友中，有电台主持人、公司首脑、同志活动家、电影编导、大学教授，他们都对影片提出了一些鹇有趣的看法和意见。美国加州大学人类学系教授罗丽莎（LISAROFEL）还为本片翻译了现行的英片名，校订了英文台词字幕的错误。
我个人把这部原名《灿烂公厕》，现名《男男女女》的影片，视为友情的结晶和创造力自由发挥的产物。由此，我得出这样的经验：摄制一部好的影片，决定因素不在资金多少，而在于创作者。本花上千成有些人完成的几部影片，在艺术质量上却远远无法望《男男女女》之项背。我们完成前期摄制，只用了11万多人民币，加上后期，总共投资50多万人民币。也许这是一个奇迹。但是，哪一项真正的艺术作品的诞生不是一个奇迹呢？
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所给评分： 7
中国同志故事片-男男女女（Men And Women）
◆影片原名◆:男男女女
◆影片译名◆:Men And Women
◆电影类型◆:喜剧/剧情
◆发行国家◆:中国
◆发行时间◆:1999
◆本片导演◆:刘冰鉴
◆主要演员◆:于博、杨青、魏建刚
张康、崔子恩、鱼梦洁 孟浩
◆文件大小◆:385M
◆影片长度◆:90 Mins、95分钟
◆对白语言◆:中文普通话
◆字幕语言◆:中文字幕
◆剧情介绍◆:
◆级 别：法国:U
◆国 别：中国
本片获得第52届瑞士洛加诺国际电影节费比锡国际影评人大奖
暖冬，小博（于博饰）由外省来北京打工，遭遇了三种色彩纷异的故事。
服装店女老板青姐(杨青饰)喜欢他，让他住进家中。她与丈夫大康（张康饰）的关系秀冷淡，却热心地为小博介绍给好友阿梦（鱼梦洁饰）认识，期望他们能够成为恋人。但是，结果同人意表：阿梦发现小博不喜欢她。青姐也决定离开丈夫，搬到阿梦那里与她同居。
在青姐家里，大康企图强暴小博。小博反抗成功，不得不辞去工作，来到同乡冲冲的家中借宿。
冲冲(魏建刚饰)是自命的公厕文学一级作家，每天进出各种公厕搜集厕所内的污言秽语。小博来到时，他正在创办《灿烂公厕》杂志。与他同居的同性朋友归归(崔子恩饰)自办了一个电台节目，叫做“公厕时空”。他的听众原本只有一个：冲冲。小博出现后，吸引了冲冲的注意力。在一个早晨，归归发现冲冲与小博睡到了同一张床上。归归收拾行装离开冲冲的家。小博从睡梦中醒来，听到的是归归通过电话进行的最后一次播音：“亲爱的听众同志们，这里是国际红星广播电台……”
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腼腆的青年小博来到北京打工。充满母性且郁闷的已婚妇女青姐雇佣了他，并让他住在自己家里，而且把女友阿梦介绍给了他。不久人们发现小博对女孩不感兴趣。一天当只有他们在家时青姐的老公想强暴小博。小博出走了，他去了冲冲的住处。冲冲是一本地下杂志的编辑，专门到同性恋聚集的公共厕所收集写在墙上的文字。和冲冲同居的男青年归归对新伙伴心存嫉妒。而小博和冲冲之间渐生出柔情蜜意。同时，青姐决定离开自己的丈夫去和女友阿梦同居，她们之间也产生了恋情。
故事的大部分都是即兴创作的。
影 评：
这部由崔子恩编剧、刘冰鉴导演，杨青、于博主演的超低成本个人独立制作影片，探讨的主题是作家崔子恩一直关注和乐意谈论的，是对女／男同性恋开放而平和的态度。影片对中国公厕文化饶有趣味的一次"展示".
它底平实低调的风格最能表明创作者的意图：导演刘冰鉴不要拍一部用异国情调来粉饰自己、一味猎奇却又一味咬文嚼字来掩饰谄媚目的的电影。没有太大起伏的剧情背后，其实是想说明：在这个充满着压抑（与压制）的环境里，同性恋，不论是自觉抑或不自觉，正随时随地在发生着，不值得惊讶，也没有必要大书特书。不过，有一点是很重要的。那就是：它是一种权利，一种与生俱来的权利，要来的话，它会自然来，但却绝不能硬来。
所以阿清的老公对小波霸王硬上弓，后者一于反抗到底（虽则他是个gay）。阿清为了一个女的与老公离婚，也说离便离，行事比任何男人都要干净利落……
庆幸中国终于有了一部有立场的同性恋电影。影片自1999年8月以来频频亮相于瑞士、法国、英国、瑞典、加拿大、韩国、奥地利的重要电影节，所到的展映活动中无不受人瞩目。
◆更多影评：
我们用10余天的时间创造一部电影，一部朴实而真挚的电影，原名《灿烂公厕（Brillat W C）》，现名《男男女女（Man Man Man Woman Woman Woman）》的电影，不亚于创造一个崭新的国家。于我们，那个电影国家没有政体，没有政权，没有首府，没有官僚也没有民众，只有一些各具专长的人、合作者，在一盒盒35mm，EASTMAN品牌的胶片上书写着前无古人后无来者的“历史”：在我们的“历史”中，现实和全部中国往事，不过是被临时借用的景片，我们不仅不受其统辖和主宰，而且将它们改写为另一种语境，一种把同志之爱推广向自由曲度的语境。
同**或homesexuality，仍旧与异性恋一样标志着区隔性划分，带有相当的封闭性。我们拍摄这部与同**情相关的影片，却从始至终不想把我们的角色关闭起来：关闭到同**集中营中，仿佛建立了一个新社区或创造了一个新社会。写剧本时，我把小博这个人物定位在“无性取向”的位格上。他是唯一一个贯穿全片的人物，某种意义上，他是我的立场，或者说是我所理想的立场。应该说，他多多少少有些随波逐流，没有那么强烈的“选择性”：他只是被“安排”。首先是被青姐安排会见阿梦，他没有对她表现出太大的兴趣，就被对性取向存有敏感的阿梦定位为“不喜欢女孩子”。青姐的丈夫再次“安排”小博，而且是强行的：他认为小博“不喜欢女孩子”就是喜欢被男人干，于是他压抑不住好奇与身体的本能冲动对小博施行强暴，结果是头撞了南墙，栽尽了“大男人”的脸面，恼羞成怒无地自容。他破口大骂，“嫁祸”于小博，仿佛是小博的存在在搅乱他彻头彻尾的异性恋的“生物钟”。小博离开大康家门后，一时流落街头。他重新回到同乡冲冲家中寄居时，冲冲有了一位同性恋人与他同居。对此，小博一点儿都没有大惊小怪，他很快融这个新家，如同他在青姐与大康的家中一样过得从容自在。不同的是，冲冲渐渐地爱了上他。他不讨厌冲冲，但也看不出对他有多么喜欢，只是，他喜欢被人喜欢：青姐喜欢他，他便把她当了亲人，这一回，冲冲喜欢他，他也他当了亲人。不同的是，冲冲与他挤在同一张床上睡的时候，气走了冲冲的同居者归归：小博再次被“安排”，似乎成了可以定义的同性恋者，他没有拒绝，也没有接受，因为，因为他天真无邪。
天真无邪，对小博这个人物很重要，对我们这部影片很要，它是我们原生的品质。爱，体会爱，接受爱，无论性别，无论性向，同时不夸大、不人工强化与爱相关的一切表达，还原爱的日常属性。应该说，这些“灵感”来自于饰演小博的那位演员，他的生活样态本身就有些懵懵懂懂，或者说是天然浑成，未被古典或现代文化玷污：只要面对爱，他的心中就充满孩子般的欣悦，无论那爱来自家人、女友，还是摄制组中有同**取向的工作伙伴。
开敞我们易于封闭的胸怀，让爱的光辉浸透其间，听上去会是一种理想主义的话语，然而，它确确实实在我们的生活里、在我们的影片中片断地实现了。这是事实，不是空洞的理想宣扬。在创作剧本时，我有意破除掉同性恋圈子的衣柜框架，使人物孤立于、独立于、游离于同志文化的现行样板：藏匿身分，站出来或曰现身，身分认同的艰难，歧视与反歧视，同志酒吧或公园，公厕性行为，同志小组或同解运动。在我们拍摄这部影片的1999年，性别政治已经由简单的同性恋——异性恋的对立读解，歧异出相当“酷儿”的思言行为。
创作立场的确立很快得到导演刘冰鉴的认同。在我介入剧组之前，他原本准备投拍的是另一部为同志呼吁理解的反歧视剧本。因此，从我动手写作剧本到影片开机，只有四天时间，其中还要留出一天给演员熟悉剧本与排练。这么短的时间写出的剧本，很多台词来不及推敲与斟酌，有些戏，干脆就把台词空着，在演员排练或现场走位时再补。好在我在片中饰演归归，要跑现场，大部分演员又都是我的朋友，平时我就很熟悉他们的个性及言语习惯，他们也积极地为剧情及台词设计出谋划策。譬如，青姐提出与丈夫大康分居的重场戏之后，紧接的是另重头戏：青姐打电话叫女友阿梦来接她，而阿梦是她新的生活伴侣。我原本设计的是，阿梦叫来一部出租车接青姐，两个人离开青姐家楼下时，颇有一种凯旋的松驰与任意。饰演青姐的演员杨青提议，让出租车接上青姐之后熄火，青姐和阿梦不得不下车推车。在排练现场，杨青的建议赢来一阵掌声。实拍的时候，这场夜景戏在全组唯一一盏手灯的照耀下从容而有张力地得以完成。在现场，望着出租车远去的长长甬路。拍这部电影的我疲劳的身体内部涌起阵阵感动。契机是，好友黄羽中力邀我进组扮演他的配角，可是开机当天凌晨两点，他又执意退出剧组。电话铃将我从疲累至极的睡眠中叫醒，我给另一位朋友魏建刚挂电话，请他立即进组他演黄羽中放弃的角色、公厕文学作家冲冲。我写剧本时，主要角色的名字都取自于演员，如青姐取自于杨青，小博取自于博，冲冲取自黄羽中，冲冲是黄羽中的变化体，为从字库中取字方便。虽然他退出演出，但那个人物还残留着他的一部分色彩。
影片的主要景点分布在北京的四道口、羊桥、中关村、小月河和三里屯。无论室内室外景，都无须付场租。这一点，是写剧本时就充分考虑到的。我原本设计一场戏，是青姐与阿梦去大型高厦的香水柜台试买香水，但商厦要收场租费，只好作罢。剧组里没有副导演和助理导演，很多事情靠刘冰鉴一个人张罗。我便自然而然分担起他的一些工作，给演员说戏，负责小博的服装，临场改变设计与场面调度。作为归归的饰演者，我比较喜欢拍那段“出走”戏：我背着全部行装，离开冲冲的家，在铁轨间踯躅而行，用电台播音的方式向往事与恋情告别。由于资金全部由导演及制片人掏个人腰包，全体摄制组成员都不拿一分钱劳务费。不仅如此，大家还十分配合导演的意图，实拍前走两三遍戏，实拍尽量不出问题，以保证1：1的片比。老实说，对于演员来说，这是很严峻的考验。我们七位演员中，只有杨青一个人是专业演员，于博在主演此片前从未出过镜，魏建刚和孟浩也是如此。但是，大家坚持“真实表演”的风格和路线，并且由杨青来控制全片的表演节奏感，从而顺利、准确地完成了表演任务。开机的第一个镜头是归归在冲冲家的阳台进行“公厕时空”的播音主持活动。录音师杨江是头一次独立担当录音工作，又是现场同期声，他的师傅也来盯现场。导演要我走了两遍路线，掐了一下时间，实拍前限定我这个镜头不能超过两分钟。这无形中给我表演施加了额外的压力，对演员来说很残酷。从这个镜头开始，每个演员拍每一场戏都面临同样的压力，一场戏、一个镜头，一条过，几乎成了我们铁定的法理。5天实拍、1天补拍下来，我们顶住了这种压力，从剪片子开始，于博和杨青的表演就不断受到工作人员的赞许。仅仅从“一条过”又要掐准时间长度这一点上讲，我们每一位演员都很伟大。
片中有两场裸戏，一场是小博洗澡，一场是冲冲起夜，两位演员并没有为此“讨价还价”。拍小博那场戏时，偏巧热水器火力不足，喷头中喷出的全是冷水。为了节省胶片，于博还是故作洗热水澡的样子开始洗浴，从他浑身肌肉的僵缩上却可以看出冬天洗冷水浴的无情刺激。拍完这场戏，他便受寒得了感冒，奇迹的是，直到停机时感冒才全力发作出来。吃停机饭的时候，憨厚朴实而英俊的于博已是高烧在身。那时节，他正在复习文化课，准备投考北京电影学院表演系。所幸的是，拍戏没有拖他的后腿儿。当我们的电影在瑞士洛迦国际电影节获得国际影评人大奖的时候，他也拿到了北京电影学院表演系的录取通知书，成为杨青的后进师弟。
为我们搭戏的群众演员，有些是摄制组的勤务人员，有些则在拍诺摄现场临时找寻。拍冲冲在四道口的一间公厕中派发《灿烂公厕》杂志主编名片那场戏时，一位贩售新疆麻糖的小贩扮作三个蹲坑者中的一个。他把糖匣子交给我们的制片，早早地蹲到大便池上，早早地伸出手，等着冲冲发名片。每次看完成片，我都会为这个瞬间所感动。那些群众演员，没有人向我们要一分钱，也没有人责问我们的拍摄是否“污浊”了中国形象。真实的中国，其实正在这里，既不是官方教化，又不是商品泛化。人的纯朴心灵，是政治与经济的大格局所不能规范的。
1999年1月14日，《男男女女》正式停机，粗剪之后，我们请电影理论家戴锦华和法国《电影手册》杂志主编Raab先生作为第一批观众。戴锦华是我的至友，她对影片提出了一些相当有建设性的意见。根据她的意见，我对剧作作了一些相应调整，导演刘冰鉴决定开机补拍一些镜头。就在于博的头发还没有长长之前，摄制组人马再度集结，在一天之内跑完四道口、三里屯、羊桥三个景点，并由刘江之外的另一位摄影师徐军主摄。补拍的这些镜头，一定程度上破坏了或曰丰富了影片的原始风格。
创作过程中我与刘冰鉴各自立足于各自的艺术立场，观念及技艺冲突始终不断，包括后期剪辑、配乐等一系列问题，好在这种争议与冲突基本没有超出艺术创作的范围，也没有影响编导之间、摄制组成员之间的友好与协作。我一向认为，任何“中心制”都先天存在十分危险的蔽端，包括电影制作中的导演中心制。权力滥觞只能有损艺术品质。我们的影片多有加分，皆在于摄制组全体成员的集体心智和体力的凝聚，有些地方该加分而变成减分，是由于导演一意孤行。这是我对这部影片制作与完成的内省。
影片完成并在瑞士洛迦诺举行国际首映式前后，我请我的一些中外朋友观摩录影带放出的影片。这些朋友中，有电台主持人、公司首脑、同志活动家、电影编导、大学教授，他们都对影片提出了一些鹇有趣的看法和意见。美国加州大学人类学系教授罗丽莎（LISAROFEL）还为本片翻译了现行的英片名，校订了英文台词字幕的错误。
我个人把这部原名《灿烂公厕》，现名《男男女女》的影片，视为友情的结晶和创造力自由发挥的产物。由此，我得出这样的经验：摄制一部好的影片，决定因素不在资金多少，而在于创作者。本花上千成有些人完成的几部影片，在艺术质量上却远远无法望《男男女女》之项背。我们完成前期摄制，只用了11万多人民币，加上后斯，总共投资50多万人民币。也许这是一个奇迹。但是，哪一项真正的艺术作品的诞生不是一个奇迹呢？
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