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中文名：《啦啦啦》
英文名：《Lost In You》
导演：朱一叶 ZHU Yiye
编剧：朱一叶 ZHU Yiye
主演：孔思思 KONG Sisi
张佑希 ZHANG Youxi
类型：剧情/爱情
片长：82分钟
发布：2006年9月
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啦啦啦（Lost In You）：国内拍摄的独立DV电影，以好奇的心态开始观看，想看看这个DV电影究竟是在拍什么和如何拍的，怎么能拍到这么长-_-。从片头字幕和开篇场景开始起码明白了第二个如何。导演显然把DV耍的并不简单，画面风格，场景的选择，镜头角度，切换，一切在技艺上显得很大师，在效果上很唯美。DV的比之专业摄像机的画面弱点都被后期处理巧妙的抹去，就像用DC摄影后PS暗房处理好了一样的效果曼妙。片名去掉一个字就是片子的主题，这解释了第二个疑问。这个词远比影片中两位主角不喜欢的那三个字更温情更有力量。不敢面对这三个字也正是影片的主题之一，前半部分如同伤痕文学般陈述主人公行为行态的合理性，甚至不惜使用过分简单过分表面的喻意和丑化那些男性群众们。这些群众们的戏流于表面也好，过于儿戏也罢，不是导演不能去处理好，而是压根不想着力表现，其实故事和人数众多的戏与场景并不是本片的主题，姑且揣度一下，这应该也是独立电影的好处所在，不喜欢部分带过即可。但这一部分并不能略去不做，给非大众的此种存在一些个理由正是自我解脱的方式之一，想来自认浑然天成对周遭不以为意的境界并不是随便就能达到，不管在行为上如何洒脱在心灵上来自环境的压力必然造成心理的反抗，找些借口和理由可以更轻松一些，何乐而不为呐。表达此阶段的感受正是前半部分的深意。如果说前半部分是一种陈述一种表达那么后半部分则可以说是一种理想化的追求一种唯美境界的假想。在短暂的欢娱之后转折总是要来的。电影毕竟是一个故事，故事一定要能够动人要能够感人。动人是要靠一种情理中意料外的情节安排，在多少种选择之中这样选择了按奈的相望而不是激情的相守就是想让故事更加深远，而伟大的凄美自然总是非常能感人的。轮转的情节安排和梦境的描述这些手法明显是在做一种模仿，可以模仿的东西很多，选择并安排到合适的地方，同时表达的如此漂亮，这就不得不说是导演电影功力的体现。看到后来，对导演的能力已经从惊奇转化为佩服与敬意。两位演员的表现也很不错，一个浑然天成，一个个性拿捏，个别场景的表现瑕疵也无法遮挡她们魅力的散放。写了这么多癔语（毕竟对“啦啦啦”这件事了解的不多很多都是在揣度）主要还是因为影片给了超乎期望的体验，结束后搜索了下发现是自己有些寡闻了。准备去向导演讨些签名版的作品以示支持。
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裂帛一声，凄入秋心----------关于朱一叶作品《啦啦啦》
杨云生 2006-12-14 6:11:53
《啦啦啦》，英文片名《Lost In You》，并非纯粹意义的lesbian film，她只是孩子眼中的世界，孩子的体验和真实。
我们习惯于把孩子的目光仅仅停留在伊朗电影Majid Majidi作品《The Children of Heaven》之类的片子里。那些孩子的欢笑和泪水，那些穿越岁月的干净和纯朴，似乎总会一直从我们生命的源头涌过来，关联着一切善良和美好的情愫。孩子的目光是那么让我们为之动容。《啦啦啦》说的也是孩子，没有确切的年龄，我只知道叙事主体郁小幻的饰演者孔思思只有18岁。郁小幻这样一个有缺陷的孩子，在现代人群中孤立无援，她忍受不了人群中传来的冷漠和歧视。在影片的开头，当她坐到天台上说自己是残次品早该销毁的时候，郁小幻就已经否定了这个世界，准备与这个给了她太多伤害世界诀别。如果说Majid Majidi用一对向往一双鞋子的兄妹赠与我们温情，那么朱一叶给我们的，是在郁小幻与张佑希之间同性之爱的背后，坠落在大地上的泪水。而这泪水里面，几乎包含每一个孤独者的过往。
不管你承认与否，孤独是每个现代人的困境，是我们的世纪病。我们渴望纯粹，但这个世界到处充斥着虚伪、欺骗和伤害。片中约略地提到了张佑希所饰演的角色张佑希（有点绕口但耐人寻味，呵呵）的过往，与爱有关，更与伤害有关。郁小幻和张佑希，这两个在现实世界中溃败的孩子，退守在自己的伤痕里，却在一个楼顶相遇，张佑希用自己脸上的疤阻止了郁小幻：“以后他们笑，也是笑我们俩了”。两个生命从此有了关联。
在我的眼里，《啦啦啦》是一部真正意义上的“诗电影”，场景、对白、情绪，无不充斥着诗的语汇。看完这部片子后，我猜测作者朱一叶有诗歌的背景。后来在跟朱一叶直接对话后，验证了这一猜测，朱一叶有过大量的诗歌创作。我一直坚信如果没有诗歌创作的背景，是不可能拍摄出真正的“诗电影”。国产电影里绝大多数被冠以“诗电影”名称的作品，其实都是散文电影，这个缺憾的根源在于能把散文跟诗歌区分开的人太少，文学功底的欠缺直接影响电影创作。洛夫说诗的语言是感悟的，而不是分析的，是呈现的，而不是叙说的，是暗示的，而不是直接的，是生长的而不是制作的。“诗电影”并不是拿几个长镜头把叙事节奏拼命的拖缓就能拍摄出来的，刻意，是诗的大敌。“诗电影”要的是诗的灵魂、诗的律动，是灵气的释放。
可喜的是，朱一叶做到了。两个女孩子之间的同性之爱，借鉴了《罗拉快跑》的叙事方式，一次次的倒回，一次次的绝望。戏剧元素的融入，成熟的调度，梦幻般的后期剪辑，将一个简单的故事呈现得精彩绝伦。加之两位主演浑然天成的表演，《啦啦啦》已然成为一首用镜头书写的诗。
值得一提的是郁小幻的饰演者孔思思的表演，当她睁大眼睛时，那样纯净的美根本无人能抗拒，张佑希不可能不爱上她，这与同性爱异性爱根本就无关。人与人之间，生命与生命之间，完全有理由仅仅因为美和怜惜而生出爱意。孔思思在片中的表现几乎是影片成功的一半，本色表演的天真和惹人怜爱，一下子就使影片显得独一无二。这样的爱是不需要伦理的窠臼来限定来命名的。限定和命名，对于这样的爱而言，很大程度上只是群体无意识的产物，一种规则的维持，并不一定是为了人类造福，很可能只是为了某些穿西装打领带的人有活儿干。
孔思思没学过表演，整个剧组也都没有职业电影工作者，都是些出生在80年代的孩子们。于电影创作而言这是劣势，但从另一个角度来讲，孩子们呈现孩子的生活，总比过于成熟的人所理解的孩子们的状态来的真实。如果换个50岁的导演，演员们都按50岁人所理解的孩子去表演，可能整个片子就圆熟到只能骗几个奖项，听几句所谓业内人士的追捧。但那已然与我们这一代人的生活隔开了。
影片涉及了同性之爱与社会伦理的层面，但并没有陷入喋喋不休的伦理争论中去，也没有陷入到摒弃伦理的孤高中去。孩子，只是孩子，孩子的世界就是如此。这让我再次想起戈达尔说的：“新浪潮的真诚之处就在于表现它熟悉的事物，而不是蹩脚地表现它不了解的事物”。在浮躁的社会意识形态里，这何尝不是可贵的独立精神？
孩子也有欲望，但孩子比圆熟之人更向往纯粹，张佑希说在郁小幻的眼睛里看到了欲望，于是一个隐讳的命题戛然而止。影片终于也没有陷入到赤裸裸情欲中去，在此又可为此片一声赞叹。张佑希是因为爱，才会一次次地试图把郁小幻带回到常人的世界里去。张带着郁尝试与男性交往，每次均以失败告终，而张郁二人的依恋愈发深厚。片中数次梦境式的展现，回放，用形式表现人物，推动情节，则彰显了导演朱一叶对影片的高超的驾驭能力。从电影符号学来说，这是从结构转向结构过程，从表述结果转向表述过程，从静态系统转向动态系统的第二符号学，正如麦茨所谓的半梦状态的幻像、想象的状态、想象的能指。虽然朱一叶本人曾说不喜欢技术性的东西，但坦而言之，正是她的技术处理，使得影片有了这样的艺术效果。
片中的主人公似乎对异性相当绝望，然而我也并没有想某些人预料的那样，看完后举起反对女权主义的大旗走街串巷游行示威。个人以为这跟女权无关，那样的三个男人，换做是我，我也忍受不了。因此我把郁小幻的困境仅当做孤独者的困境，是“他人即炼狱”的困境。一个孩子硬要被说成什么女权主义实在是一件恶心的事情。
孩子毕竟是孩子，她们还不足以鼓起勇气一直维系着这份同性之间的爱情，“我们在彼此身上看见了自己，我们害怕把这样的镜子拿的更近。”于是，《罗拉快跑》式的叙事告诉我们，她们又重新做了选择。这次的诀别，是郁小幻与张佑希，也是她们各自与自己。她们彼此，诀别了这样青涩而美好的爱情。这此是因为爱，还是因为对某种规则的妥协？或者皆而有之？但有一点是肯定的，这是悲剧。
A"N怀特海在《科学与近代世界》一书中描述希腊戏剧时说:：“悲剧的本质并不是不幸，而是事物无情活动的严肃性。” 对于郁小幻与张佑希来说，生活就是这样的，她们只是孩子，负担不了太多。彼此诀别，为了彼此不受世俗的伤害。
片尾，郁小幻终于躺倒在一个男性的怀抱里，这是世俗的胜利，但却是爱的失败。这时的场景里，依然出现了张佑希。此时的张佑希，类似于金基德电影《空房子》部分场景里的男主人公，是处于在场与不在场之间的戏剧符号，我们用不着考虑这是张佑希本人还是仅仅是郁小幻的意识，这无关紧要。总之，郁张二人真正的灵魂对话开始了：
你在哪？
我在你身边。
你在干什么？
我在守护，你心里清楚。
歌声吗？
不是。
月光吗？
不是。
记忆吗？
嗯，是的，也许是吧。
张佑希的身影逐渐消逝在黑暗中，她离开了。“周围的群星黯淡无光而她的光华，铺满了咸的海洋和开着繁花的田野”。古希腊女诗人萨福的句子。
同性之爱，最终竟是这样的结局。两个孩子之间的同性之爱，似乎也只好这样。萨福与她的同性爱人可以互诉衷肠说：
Sappho (6th century BC), Fr.94:
The truth is, I wish I were dead.’ She left me, whispering often, and she said this, ‘oh what a cruel fate is ours, Sappho, yes, I leave you against my will.’
And I answered her: ‘Farewell, go and remember me, for you know how we cared for you.‘If you do remember, you set beside me and with woven garlands made of flowers around your soft neck.
（真的，我希望我已经死去。”她窃窃低语，她离我而去，她说过：“我们的命运是如此残酷，萨福。是啊，我将不得已离你而去。”
我回答她说：“再见了，走吧，但要记住我，因为你知道我有多么在于你。你将我，和那曾围绕在你颈边的鲜花编织成的花环一同抛下。）
然而郁小幻与张佑希不行。尽管片尾的的一片漆黑中，郁小幻的声音说：“我依然爱你，通过其他人，其他爱情。”（I am still loving you,.through others,through other love.）灵魂上的不甘心，毕竟抹杀不了现实中的诀别。
这片漆黑里，应该有郁小幻和张佑希两人缓缓流下的泪水，掉在这个无情的世界上，撞出悲凉的声响。如同美艳的花蕊坠落的诀别之音：
落花辞枝，夕阳欲沉，裂帛一声，凄入秋心。
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很抱歉，我在很长时间后，才以旁观者的身份写下些什么，但是这些评论在努力者的成长轨道已经不那么重要了，欣喜的一切，该发生总会发生的。
在那个熟悉的地方，朱一叶敏感的捕捉到了细节，在语言化的地点（楼顶的“圆井”、狭长的过道……）写出了属于她的句句诗歌——用简单DV的方式。
看到画面里舒服的镜头、稳重的节奏、成熟的后期，我不仅对这位小朋友见长的实力倍感欣喜，更多的是回想起朱一叶的第一部DV《忘不了》，观看那部DV的感觉好像还是不久前的事情，要说一个非专业的孩子捣弄出这个来已经很不容易，看着脚步一路路走来，也许辛苦和艰辛只有她们自己知道。但是，能被别人放在某个高标准评论已经是件被尊重的事情。何况有褒有贬，那也意味着更多上升的空间。如果说这样的作品像诗歌，诗歌不被太多人了解，是再正常不过的事了。我给予的支持大过于评论，也是出于这个原因，在我曾经笑过《忘不了》“单纯得可爱”的时候，我是未曾料到会有今天的《啦啦啦》。At least，短短的时间内，小姑娘已经长大了，她思考得更多，不，应该说，幻想得更多。
观毕，我想说，这是个多么美好的EGO世界~~~~
人物
不会有比孔思思再适合主角的人选了，似乎这个角色就是为她所作。这个可爱而充满灵气的孩子，连声音都那么合适，一股子傻傻劲，一股子对未知的好奇，注定了就是一个被塑造的形象。在镜头前的轻松赋予了她脸上丰富的表情，委屈、忍耐、奇怪……这个妖精在爱的过程里的嬗变，就连诗意，在她身上都发生得那么自然。
没看到导演自己的表演欲望，还好不像昆汀，也许是我没发现吧。
其它熟人尽职尽责，可圈可点，不过群众演员可以让他们演得更狠点。恩，没错，更狠点。他们太DV太群众了，哈哈~~
音乐
终于，终于，《啦啦啦》看不到朱一叶曾经作品里的“MTV式”音乐，她在克制的运用背景音乐，同时辅助以更多的音效来表达情节，看完时我大松一口气，
一定要感谢超哥的加入，这对才子才女的“珠联璧合”，让选择音乐的视野更加广阔，同时导演和音乐的沟通，准确的表达了故事的背景，当听到极品（http://club.xialala.com）里那些熟悉的声音流淌时，我想，这的确是情节的准确叙述。
而且，这两人的“深奥”品味，让音乐狠狠的小众了一把，让那些大众去惊讶吧，小众的秘密也是如此之美。
十四分钟是那段无尽的镜子配上孩子的嗓音，短短时间内给人一种喜出望外的愉快，这是技术加上灵性的果实，诺大的地方，没有多少人能做到。
镜头
二十二分那个人流中矗立的身影，一个熟悉的镜头，让我了解到一个孩子技巧上的成熟，能给表达带来多大的变化。
而对于普通镜头的不同角度尝试，则完全告别了曾经DV里的枯燥画面，这是一件多么棒的事，镜头的进步，是幼茧蜕变的最大表征，蝴蝶一定是美丽的，这种美丽在映象里，表现的就是在画面上。如果说源起的话，要感谢朱一叶平日所接受的书籍、音乐与电影，这些美学的沉淀直接反映在了她的作品里，并且处处闪耀，找找Gibran的诗歌吧，他已是朱一叶挥脱不去的咒语，甚至可能成为她男友的考核标准之一。^_^
美感
要说，是多样的镜头和轻飘的音乐给予了美感的可能，这些细节方面配合得越来越出色，朱一叶也就越来越能向她想象中的景色靠近。多么幸福呃，至少现在还有电影，能让人知道诗歌和八卦消息的不同，虽然它们都是文字。
四十九分钟，黑白的眼睛，光，还有两个人的身影。这样的画面特别得无法言表。
那段枪击的幻想是极美的，白裙的少女鬓角饰花，迷离交错下失去的痛。这是聂鲁达老爹爹的诗歌吗？这是一个梦，彼得潘在梦幻岛上的飞翔，总有消失的无奈。
中国孩子们的奇幻想象，已经在一个导演有预谋的组织下，放声高歌。
内核
我想，形式在这个时候应该是次要的吧，技术好又怎样呢？不好又怎样呢？一首饱含爱的诗歌即使来得赤裸，也一定会迸发得铿锵有力。
反倒，我更感兴趣的是，朱一叶对拉拉这个话题的审视角度。
看得出，《啦啦啦》并不是一部真正意义上的lesbian film，朱一叶只是在某种范围上的开始探讨，里面的种种可能也证明了我们都还是些孩子。也许这也正说明了她自己对于拉拉的态度——它很美好，但它也诞生于现实。
原谅我，我在妄自猜想，一个male永远无法了解female的心思，更何况是两个female的世界。
我们都有欲望，而且有的是欲望；我们只是没有表达欲望的对手，我们需要一个对手，我们需要一个人，一个可以盛满自己爱意的人。
我无法揣测到女主角对其它男人的尝试，是否是种讽刺，那些朗读诗歌、钟情文学的男人们最终换来的却是女子的眼泪，是对导演本人对异性的失望么？还是对男人们粗暴欲望的不满？任何作品里，情节都是导演内心世界的折射，亦或纯净的幻想，但这些幻想也是有根基的，根就在导演自己若有若无的潜意识里。我不想去猜测朱一叶可能的想法，不过她也一定在生活取舍里矛盾着，再将各种感受：缺乏、认知、关爱、诗歌一个个带到影像里，将他们温柔的表达出来。一直，我害怕自己对别人的作品做出粗暴的阐释，那些不经替换思考的评论，与强奸无异。尽管，孤独的呓语在这个世界上生存得毫无意义，如果恰好和导演的想法发生了契合，也就创造了共鸣的价值，也许会让创作者相信，一万个过路人里，还有一个良知。不过，那也是万一的巧合罢了。
“我感到，身上一切善良的东西，都与你有关。”
“我依然爱你，通过其他人，其它爱情。”
这是纯朴的爱的誓言，第一句在某本小说还是电影里见过，无奈记忆太差…我始终清楚，这是一部探讨爱情的电影，不仅仅限于女孩之间的秘密，而是各种可能。好像自然总是规定身体需要一个归宿，而宿命决定灵魂需要一个港湾。完成这样的任务又是何等的困难，当太多人还在痛苦徘徊时，时间就抵达了终点，于是我们看到了无数的悲歌，关于爱情，关于人生。
为什么要去热衷于献出自己呢？保持灵魂上的骄傲不是一种尊贵的举动吗？而只有孤独，只有孤独能保持自己灵魂上的骄傲——不被影响，不为转移。
触觉是必要的，即使是同性的性别。我们都需要相互认知，而这个时代了解来得如此稀罕
如果一定要说，《啦啦啦》新一代对思想的诗意阐述，那我宁愿说这是一种尝试、一次与inside self的对话。本人很反感对什么形式都冠上种种“主义”的名号，而更加相信，能力随之带来的，是表达的自由，当我们有权力来选择自己的方式的时候，世界一下变得宽广起来，甚至，世界是为自己所造。
这是件多么让人兴奋的事。至少，从此，我们不必再为某些恶心的导演所折磨。
不屈的灵气
为什么少年多爱咖啡，而老者多青睐茶？因为少年知之太少，需要咖啡的丰润刺激，让自己以为占有；而老者所受太多，他们需要清茶的淡漠，将一切苦痛，连同快乐一起，统统淡漠。
他们说年少轻狂，我看这是他们嫉妒。当一个如同我一样的“老朽”是不敢想象让意识翩飞的，整天沉浸在利益的追逐里，现实不容许幻想，名欲扼杀可能。
朱一叶的周围有一群很可爱的人，不管这些人是面熟还是只曾擦身而过，都是天真而快乐的一群，他们是真的用青春在记下些什么，让人羡慕的，是他们能将脑海里的梦境，编织成现实里的一幕幕，然后辛苦的将它们化作诗般的镜头——这是多么奢侈的享受啊！比那些偷偷写下日记藏在抽屉角落的孩子们，这样的形式已经是仰望。
这部未经商业化的DV，洋溢着少女幻觉的清醒味道，不禁让人庆幸，还有些担心，她们今后还能做到吗？她们会不会被现实压迫，去取悦越来越多的人？
遗憾
可惜有些地方的音乐衔接还是有些仓促了点，多点缓冲的空间也许更好。
至于一些声音制作上的细节（也许是我的耳机太好了，背景里经常传来一些杂音），不过这些随着今后设备的进步，都是小case。
另：要是那两面无穷的镜子再挖掘一下，一定会更好玩吧~~~嘿嘿
作为一个罗嗦的闲语者，我终于完成了自己的使命，安心飘去，留下的这一堆感情分泌物，还是那句老话：请一笑而过~~~~~
——大家好，我是水纹，一个电影门外汉，勤劳的奔波者，不老的dream chaser，让我们共勉，支持有梦的独立电影人。
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片子发出来有喜欢的，也有不喜欢的，有表扬的，也有批评的，但是更多的朋友都是很感性的支持我们，好像有着特别温暖宽容的心，微笑着看着我们玩。谢谢大家的关注，无论是批评还是赞美，我们都觉得交流了，都觉得快乐极了，觉得我们所作的事情都是值得的。谢谢你们，很高兴通过这一段时间的传播，认识了很多新的朋友，大家的热情和激情让我们觉得快乐都延长到了拍片子之外，就像一个意外的礼物一样。真得很高兴认识你们。
发一些朋友的影评嘎~看得我们感动的不知所措。。。
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我要我们不被打扰
by虔诚的贼
《啦啦啦》里，导演小叶一直在用她创造的世界来拒绝现实。
看晚霞的时候，我偶尔会萌生一种错觉。满天橙色的云朵变成水流，形成旋涡，把夕阳吞到一个遥远而可怕的洞穴里。夕阳的死亡很美，它最后用力大大的亮了一下，就沉到看不见的地方。
接下来，天彻底黑了。
天黑了有人告诉你是该睡觉还是去死呢。
小幻和佑希，她们相望着，她们拥抱着，她们旋转着。她们把手拉起来，她们明知道是危险的却义无反顾去选择去死。
我无法掩饰对思思这名小演员的喜爱。真是那种可爱得让人忍不住多看几眼的小姑娘。是纯洁的，是可爱而明亮的。像小白兔，像后腿有力的花狸鼠。她偶尔任性撒娇，她说“我就是你的小孩子”，带着稍稍霸道的窃喜。只有她说出来，才不会觉得有任何的生硬和不融合。
小幻和佑希，坐在楼梯间里自闭的小孩子，共同做起可以不断选择的测试题。她们像别扭的小情人把表白权推成皮球：
我喜欢你喜欢我。
那我们是不是就是那个同性恋了。
不知道，不过我不喜欢这个词。。。
我也不喜欢。。。
最难忘天台上呼唤着各自名字的两个小姑娘。“张佑希我好喜欢你啊让我们在一起吧。”最最直白的情话不过如此。她们在天上看到彼此的影子。云朵沉默着，夕阳也沉默，甚至风声。没有人打扰她们。佑希是小幻的世界，小幻是佑希的世界。她们俩在一起，手拉着，影子叠着。不多不少，这个地方，两个人就够了。
但为什么那首歌是《LOVE IS LIE》。脆弱苍白的，于是我们知道，这个世界只是属于我们自己的，外面的世界还是要不顾一切的挤压进来。你们的规则我们不懂，那让我们在另外的地方尽情玩我们的游戏。但我们躲不掉，因为时间进来碾过我们的誓言和身体，我们的自欺欺人总要破碎的总要毁灭的总要妥协的总要背弃的。
想起三年前和朋友一起看《女魔头》的晚上。很多男生对其中的同性镜头怪叫着，而片尾Christina Ricci 倔强冷酷把一切撕破像个小杀手时，Charlize Theron 声音哽咽说都是她干的所有的错误都是她自己一个人时，场内平静了。首先并不是同性恋的女魔头牺牲自己的理由是为一个她爱的女人。那时我就知道，这个世界上爱有时是不分性别与美丑的。当你对自闭的我伸出双手，你的眼睛就成了我的窗口。你把我拯救了，我在你里面迷失了。我是你的孩子我们不分开好吗。
叶子制造的世界，只有爱，只有长长久久的沉浸和当局者迷，只有女孩子的干净。或许她也在自己的世界和外面的世界中不断寻找着坐标点。她像那个任性的孩子一样想留下一种东西，她是不是妥协了。她不愿意吧。她在影片里尽情地玩着她无需解释的想象力，虽然我们总有一天就突然都会变成大人的。
天黑了有人告诉你是该睡觉还是该去死呢。
那我来告诉你。
睡觉吧。
我要我们不被打扰。
感谢你聆听。
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我眼中的啦啦啦
by Yegoo
Lost in you
深夜的长沙下着小雨
往年的这个日子已经来到学校 继续着我平静而疯狂的日子
而现在 我静静的坐在电脑前 敲打着冰冷的键盘
我们在荒诞中诞生 又在荒诞中死去
除了爱 我们一无所有
正是如此
叶子（导演）选择了用这样的方式来发泄她那膨胀得几乎爆裂的思想
两个性格迥异的女孩正是导演自身的真实写照
感性与理性叛逆与顺从幻想与现实自信与自卑独孤与嘈杂主流与独立男人与女人强者与弱者大多数与少部分等等
这些都强烈的冲击着叶子（导演）
当有一天我们告别小孩不能再任性、调皮、幻想、受保护时你是否也有感触呢
而叶子（导演）就那么真挚的毫无保留的向所有人流露出她的这些感受
部片子正是她的灵魂的述说 “即使嘴巴紧闭 灵魂仍在说话”
当一个如此干净而纯洁的心灵呈现在我们面前时
我想此时的一切都是那么的渺小 那么的微不足道
能把自己的感情完全溶入影片当中如同一个孤独的灵魂行者那么的细腻又是那么的脆弱
我想这就是叶子（导演）所独特之处吧
我并不认为这是部纯粹的同性题材的电影
叶子（导演）选同性作为题材 正因为它的特殊性
它们属于社会的边缘团体 在主流社会的狭缝中生存着
正如叶子（导演）自己夹在成人社会与彼得潘的世界的狭缝一样
但其中我想也有叶子（导演）对于同性自己的观点
同性之间的爱与男女之间的爱一样 其实没什么区别
不用刻意显露而在不知不觉发现 所以在片中并没有T、P或 0、1之分
爱就是爱 只是纯粹的 真实的 高尚的
三个男生的出现看上去是如此的荒诞与不可理喻
而正是这种荒诞表现出了它的真实
我们所生活的这个世界
它的每个角落每天不都正发生着荒诞的闹剧吗
叶子（导演）也正用这三男生作为符号 来讥笑当今的社会
然而最后的天台 我看到的是有那么少许的无奈
没说话的男人无疑代表主流社会的一切规则
人为了生存就得必须适应这社会
人为了生存就必须繁殖后代
这是永远不变的真理
所以我们看到了叶子（导演）的妥协
但当真妥协了吗
正如叶子（导演）所言“我对于自己幻觉世界的兴趣远远大于这个真实
无比
真实到惨淡的世界
也许这一切本身就都是幻觉
都是没有意义的
那么我们就尽情地享受和创造吧。”
也许她正和过去的她开心的闹着只是通过“其他人、其他方式”吧
该片把爱、同性恋、孩子气、社会主流规则等等揉捏在一起浑然一体
当你看完此片有所感触时 我想我就多嘴啦
因为此时此刻你已经有了你自己的独特见解
也证实着该片已经取得成功
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太入戏
BY 猫
绝望窒息
迷幻 诡异
心里有东西
慢慢流出来
冰冷的时光
破碎了
青春的伤口
融化了
这感觉
潮湿
淋漓
在看<<交换日记>>和<<蝴蝶>>时有过
我仿佛又倒退在记忆的雨中
被SLENDER拉着手奔跑
一直喜欢尖锐 透明 清澈的声音
它令我陷入永恒的深渊
就像喜欢LIBERA的童声
喜欢MUM
CHARA一样
你的电影
从背景音乐
到每个画面
都充斥着甜美的绝望
是纯粹的 与世俗远离的童话
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