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李安和原作者对电影断臂山的谈论．很感动！
《亚洲周刊》：你如何选择自己将要导演的作品，你的影片有一些什
么样的特征？
李安：我其实在内心把自己当作一个剧作家，我喜欢戏剧因素和冲突。
我的影片也总是在于展示人在自由意志、社会压力和义务之间的冲突。
好人总是处于挣扎中，而我喜欢揭开貌似和谐的外表，探索不安的内
层，而这往往可以通过展示人物如何不循规蹈矩来表达。我的电影中
总有那么一股压抑的潜流，假如电影不触及敏感或令人惊怕的主题，
那是不会引起我的兴趣的。
我在台湾的成长经历令我感到自己更贴近这些故事。在我成长过
程中，我对艺术的爱好总是受到压制，因为周围人都期望我会选择一
些“更为有用”的职业，比如医生，等等。
《亚洲周刊》：你的电影具有如此强大感染力的原因之一，是你对细
节和真实性的一丝不苟的关注，请问你如何让自己沉浸于那些完全不
同于自己成长背景的文化呢？
李安：不同的故事需要不同类型的表达，而我喜欢在不同类型中跳来
跳去，这样我就有机会和不同的社会和电影工作者共事。
就展现不同文化的真实性而言，我因为非常喜欢原作故事，剩下
就是如何让自己生存了。不熟悉的东西往往能够吸引我，因为我想搞
明白为什么自己会被这些故事所感动。当我着迷时，我往往会忘记自
己已经踏入了一个危险境地。当你缺乏了解时，总是觉得自己很笨，
因此也总会有一个笨拙的学习过程。
和引起观众的反应来相比，展示真实性相对而言是比较简单的。
《亚洲周刊》：很多亚洲或亚裔演员似乎只被限定演一种角色，或者
只在一种电影或文化中出现，你是否也曾经感到被别人的期望所限制
呢？
李安：人很容易被分文别类。这方面我比较自由，因为我是自己创作
或者选择题材。自从《喜宴》后，我就与国际发行商建立了联系，这
使我在电影发行方面拥有更多的自由和自主权。我不拍好莱坞大片
（《绿巨人》是个例外），而代价之一就是我们没有太大的预算，费
用方面需要很节俭。在亚洲电影工作者中，我的跨文化作品确实是比
较独特的。
我觉得自己就像滚石一样，不喜欢生苔，总需要永远保持新鲜。
很多导演无法适应这种妥协，比如吴宇森也许想改变一下戏路，但肯
定没有人会出钱，这就使他无法拍出一些人们想要看得电影。
《亚洲周刊》：你期望影评界和观众对《断背山》作出什么样的反应？
这种反应如何会对你产生影响？
李安：到目前为止，反应还是肯定的，而且这确实也是一个具有深沉
感情的电影。我不知道自己应该期望什么，一定会有一些否定看法，
比如有人会说“怀俄明州没有同性恋”，那里当然有同性恋者。同时，
影片的主题也有所不同，这是一部有关全人类情感的影片。而最重要
的是，这是个浪漫的爱情故事，希望不要仅仅将它视为一部同性恋影
片。
《亚洲周刊》：《喜宴》是一部关于一位纽约同性恋者和他的台湾父
母间的不同文化和代沟的故事，《断背山》是否也是同样的主题呢？
李安：我认为这两个故事是截然不同的。《喜宴》是个家庭剧，最初
是拍给台湾的主流观众看的，是部有关行为规范和社会评论的喜剧。
《断背山》讲是一桩秘密的同性恋情，归根结底是个爱情故事。
《亚洲周刊》：你的所好似乎在戏剧和讲故事上。除了电影之外，你
还会有其它创作吗？
李安：我拍电影是出于一种社会责任感，即我有故事要讲。我心底里
认为自己是个电影工作者，所以会一部接着一部地拍片。对我来说，
这是我与人交流和展示人类生活状态的最佳途径。
《亚洲周刊》：牛仔一般不会公开表露自己的情感，亚洲人似乎也被
人认为如此。而同性恋也是个有一定禁忌性的性爱话题，你觉着两者
之间有共同之处吗？
李安：《断背山》里有关压抑情感的主题是具有全球性涵义的，不管
发生在哪个文化。东方文化和牛仔本性在不直接表露感情、安静的个
性、更多地用身体语言来传达心思方面，确实有着一些共通点。而在
强调悲哀、忧郁和用宽阔空间来表达情感的渠道方面，两者还有共性。
区别在于，西方文化比较阳性，而东方文化比较阴性。而在对待
同性恋上，东方文化更为放松。西方文化从宗教出发，认为同性恋是
一种错误，假如一个人是同性恋的话，那他就完蛋了。而东方文化在
这方面的态度比较灵活，同性恋是个社会议题，不是个宗教议题，因
为它并没有冒犯任何神灵。从阳性文化的角度出发，西方文化更能够
容忍女同性恋。男同性恋被视为摧毁文化，因此是不对的。当然，这
一切只是我个人的观察，我相信在怀俄明州的一些敏感地区，仍然有
一些快乐的同性恋者在经营牧场。
◆ 《断背山》原作者访谈
安妮·普鲁尔克斯（Annie Proulx）原以为没有杂志会理会她
的《断背山》。这部短篇小说描写了两个美国西部牛仔纠缠一生的爱
情故事和他们生活中的悲欢离合。
但是这篇小说在1997年的《纽约客》杂志发表，并随后赢得了欧
亨利奖和美国国家杂志奖。现在电影版的《断背山》正成为奥斯卡奖
的热门，其中的明星包括希思·莱杰（Heath Ledger）和杰克·加
仑霍尔（Jake Gyllenhaal），他们分别饰演两个男主角俄涅斯·德
尔·玛（Ennis Del Mar）和杰克·退斯特（Jack Twist）。
美联社对普鲁尔克斯这位七十岁的普力策文学奖得主进行了电话
采访。采访中，作家拒绝谈论两个牛仔恋人的创作原型，只是提到了
与剧作家Larry McMurty和Diana Ossana合作的一本新书，她还更
多地谈到了恐同问题、她的乡村情结，以及赋予两个主人公生命的写
作过程。
联：您说过，《断背山》的创作起源于对西部牛仔中恐同问题的研究。
安：我写的东西都是以西部乡村为背景。在小说集《Close Range》中，
包括《断背山》在内的一系列故事，都有对社会问题的观察，描述那
里的人们是怎样生活的。这就是我的写作主题。
联：您创作这部小说时，想表现什么特别的东西么？
安：没有，当时我就是准备写一个新的故事，完全没有想过它会被搬
上银幕。一开始我都没有考虑发表它，因为其表现的主题不是很符合
文学常规。
联：您说过，这个故事花了两倍于一般小说的写作时间，为什么呢？
安：因为我必须要靠想象力进入两个未开化的、言语粗俗并且一无所
知的男孩的内心世界，作为一个年长的女性，这可要花点功夫。我用
了很长时间来琢磨人物个性和故事结构，力求没有缺憾。
联：在大屏幕上看到这个故事，您的感觉怎么样？
安：非常震撼。我没有参与电影的制作，所以在那十八个月里，我压
根不知道情况如何，不知道结果会是好是糟糕还是吓人，是不着边际
还是触人心弦，或者其它怎么样。９月份看到电影，我无话可说。记
得八年前写这部小说时，因为耗费太多的精力来研究这两个人物，结
果他们嵌入了我的意识里面，真实得就好像那些在我身边走来走去、
呼吸空气的人一样。我好不容易才把他们从脑子里去掉，以便继续工
作。但是现在，我看了电影，他们又涌入脑海。真是不同寻常啊，
“嗡”的一下，他们又和我在一起了。
联：您对希思·莱杰和杰克·加仑霍尔的表演有何评价？
安：非常精彩，他们两个都很出色。杰克·加仑霍尔演的杰克·退斯
特不是我在写小说时构思的那样。我所想的杰克更神经质一点，比较
像邻家男孩。但是加仑霍尔在角色中所表现的敏感与细腻是非常突出
的。他出现的镜头，具有水银一般的质感。希思·莱杰的表演在我看
来则几乎无法用语言来描述。他比我钻得更深，我颇费周折才达到对
俄涅斯的理解，他轻而易举就把握到了。莱杰的表演不仅形似，更神
思，不仅仅是停留在衣着外貌上，更深入到人物的内心，太棒了！
联：您认为这个故事会有突破性的影响么？
安：我希望它会带来对话与讨论，会警醒人们把目光转向多元性，转
向彼此之间以及更广阔的大千世界。我十分希望人们能在对电影的讨
论中想到宽容这个主题。当然，很多人是带著一种同情心走出电影院
的，我觉得也非常好。这是一个爱情故事。爱既无处不在，又因人而
异，我对此深信不疑。这样的故事，其实十分古老，我们听了无数次，
只不过还没有听这些演员讲述过。
联：您从同志组织得到过响应么？
安：没有。八年前小说刚刚出版时，我确实这样预料过。结果却是悄
无声息。相反，我收到了很多个人发来的信件，有同志的，还有人绝
对是伤心至极。这些年，来信源源不绝，现在更是在继续。有些写得
非常好，比如“这就是我的故事。这就是为什么我要离开爱达荷、怀
俄明和衣阿华的原因”，最感人的也许是那些父亲们的来信，“现在
我总算理解儿子所遭受过的罪了”。知道你感动了人们，改变了人们，
这是无比美好的感觉。
联：这也是您写作的原因吧。
安：这不是。我从来没有预料到会得到这样的响应。我的写作动机源
于长期以来的一个想法：描写在特殊境遇和地点生活的个体，当然，
地点是首要的。这个小说结果会有如此的影响，只是因为它刚好触动
了人们的某些神经。我认为这个国家很需要这样的故事。
联：为什么？
安：因为这是一个爱情故事，如今爱已经不多见了。厌倦了分裂、仇
恨、灾害、战争、死亡，人们都渴望知道，有时候爱会以强大而永恒
的方式存在著，并且对谁都有可能。
联：您觉得直人会看这部电影吗？
安：他们正在看呢。为什么不呢？直人也会陷入爱情中，不一定非得
和同性。我的女婿一向以喝啤酒佩手枪的乡下人自居，他非常喜欢这
部电影，以至于看了两次。直人们确实在看，而且没有意见。对此有
想法的人，对他们自身和他们的性取向缺乏安全感，所以宁可自我防
护起来。这些人通常是懵懂的年轻人，就像杰克和俄涅斯一样。
联：杰克和俄涅斯会再回来么？
安：不会，不可能的。他们就一直呆在那儿。我还有别的东西要写
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